观影 | 第41期活动预告 《 扒手 》罗伯特·布列松
地点 伯克利 Campbell Hall 101 (请于公众平台扫码进活动群了解最新活动地点)
时间 3月9日周六晚7点 (PST)，请提前十分钟到场
导演 罗伯特·布列松
电影简介
一只手、一页纸、一支笔，一个声音：“真正的犯罪者通常秘而不宣，只有骗子才会张扬。“随着镜头的缓慢运动，影片的主人公米歇尔，以日记的方式，为我们娓娓道来他对行窃这门”艺术“的沉迷与领悟。《扒手》被当作现代版《罪与罚》，表现了一个孤独的小偷，通过行窃实践尼采“超人”理论的心路历程。
通过冷静甚至冷酷的描绘，《扒手》像布列松的大多数电影一样，记录着现代世界中人性的终结。通过简约、凌厉的镜头语言，影片呈现出了惊人的细腻和精确，不但展示了扒手高超的偷窃技术，更揭示出了他每一次行动时的微妙而复杂的精神状态。如同主角米歇尔娴熟的的行窃技巧，将他人的注意力从自己的口袋中转移出来，导演本人也似一名扒手，通过对视线巧妙的分配，迫使观众同时对比并比较这叙事与形式两个元素。布列松善于以运用一成不变、单调贫乏、强调象征意义的画面语言，用生活素材来表现观念。《扒手》中对手的捕捉，运用了重复这一修辞手段，令沉闷、压抑和单调的细节产生出仪式感，从而强化了物象与精神的联系；如苏珊·桑塔格所言：“布列松的影片呈现了‘灵魂的实体”。
影片导演罗伯特·布列松（1901-1999）是继让·雷诺阿以后，享有最高声誉的法国电影导演，被《电影手册》法国导演排名榜列为第一。他对法国乃至世界电影影响深远，戈达尔评价：“罗伯特·布列松之于法国电影，正如莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。”杜拉斯写道：“在布列松之前电影借助于其他艺术形式，犹如寄生虫，在布列松之后，电影独立了。”就作品风格而言，布列松无法归入某个确切的流派，是电影史上少见的、个人自成一种风格的导演，也是少数建立了美学准则并且比较严肃遵循这些准则的创作者。他为文字、画和影像这本不兼容的三者找到了某种微妙的合作关系。
布列松是吟咏人类苦难的诗人。无论是死囚、扒手和罪人，还是圣女贞德和法官，影片中的人物永远在灵魂深处接受苦难的挑战，与命运不懈地抗争。安德烈∙巴赞说：“从布列松的电影中看到宗教、信仰、存在：人类生于罪恶之中，从恩典中脱离出来，他们艰难前行，每一次转身或作出选择的时候，都走向救赎或超越。”布列松的电影主题，试图通过寻找赎罪的希望，从而拯救人的灵魂。有人说布列松就是拍电影的海德格尔。“电影不呈现做什么，而呈现是什么”，对他来说，现象先于存在，把一切受造物从现象还原到本质，从而引导出诗性的沉思。
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The End
