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对现代主义文学和艺术的叙述众多，常出现的主干有两条：物质上的工业化、城市化和精神上内向的探索。《午夜巴黎》在这二者的焦点：美国导演伍迪·艾伦将现代主义名画融入巴黎的大街，用自己的替身遇见这场运动中的风流人物，同时思索自己的生活。

这是一部以性侵案为线索，在中国的现实环境下塑造了一组女性群像的电影。

夜深的福建沿海小城，一个中年男子带着两个初中生模样的小女孩进了宾馆，当日旅馆值班的女孩小米心中隐隐觉得不安，用手机记录下了这一幕。东窗事发后，为了保住自己工作的小米不敢也不想说出事情真相。受害的小女孩出于自保而冷漠。受害者的家属也为了所谓的长远考虑，打算息事宁人。所有的保持沉默和隐瞒事实都让案件的侦破困难重重。

1951年，23岁的医学院毕业生埃内斯托·格瓦拉与他的朋友因为对外面世界强烈的好奇心，踏上了一段环游拉丁美洲的旅程。他们骑着一辆旧摩托车从阿根廷首都布宜诺斯艾利斯出发，计划沿着安第斯山脉穿越整个南美洲。虽然摩托车很快就报废了，两人依然靠搭车等其他各种方式完成了剩下的旅程。

影片《布拉格之恋》的英文名是《The Unbearable Lightness of Being》，改编自米兰昆德拉的小说代表作《生命中不能承受之轻》。电影的情节较为忠于原著，是一次非常好的影视化此类小说的尝试。这次电影播放是为之后的米兰昆德拉小说主讲作预热，届时主讲人将给大家分享米兰昆德拉的小说《不朽》，并穿插着讲述《玩笑》、《生活在别处》、《生命中不能承受之轻》、《小说的艺术》等作品。

一场从法院开始的电影，在法院的走廊里结束。一个在照顾患有阿兹海默症的祖父的责任重压下濒临瓦解的家庭，在短暂的分居后又被一场由这责任带来的道德与利益的纠纷聚在一起。当个人的尊严与所爱之人的幸福在天平的两端权衡时，人们才真正面临留下或是别离的抉择。

一只手、一页纸、一支笔，一个声音：“真正的犯罪者通常秘而不宣，只有骗子才会张扬。“随着镜头的缓慢运动，影片的主人公米歇尔，以日记的方式，为我们娓娓道来他对行窃这门”艺术“的沉迷与领悟。《扒手》被当作现代版《罪与罚》，表现了一个孤独的小偷，通过行窃实践尼采“超人”理论的心路历程。