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张中行先生在《诗词读写丛话》中曾经说过，诗词的本领就在于能够抓住情意，不止抓住，而且使他深化，明朗化，固定化，写成文字，情意如飞鸟入笼就不能飞去。也因此，由作者方面说，既可以一吐而快，又可以引来同一代人无数人的同情之泪，由读者方面说，可以借他人酒杯浇自己的块垒，这是一种微妙的感通。

“诗言志，歌传情”，歌诗传统自上古时期的简单巫仪中即有体现。在看似无规律的、反复出现的简单文字背后，其实酝酿着中国最早的音乐文学之传统，以至于诗经楚辞，至于汉魏古诗，六朝民歌……但天然的活泼的情感，还是要倚赖于一定之章法表现，这就是格律。

汪曾祺生于1920年，逝于1997年，一生几乎贯穿了整部二十世纪中国文学史。他与张爱玲是同龄人，出道文坛时间也相隔不远，同期的新星还有穆旦、路翎。然而，三十年后，当其他人物已经成为现代文学史里的记载时，汪曾祺异军突起，成为“新时期”中国文学最重要的作家之一。

“我把自我当做房屋时，我的肉体就仿佛围绕着这座房屋的果园……

我开始拼命地耕耘这片果园，为我所用的就是太阳与铁。”

王芫 (Anna Wang)双语作家，1988年毕业于北京大学中文系。著有《路线图》、《口红》、《什么都有代价》等中文作品，翻译加拿大作家爱丽丝⋅门罗的《岩石堡风景》。2019年出版的英文自传体小说获得美国Independent Press Award。

何为“青年”

一开始我看到这个词，我是疑惑的，甚至觉得这个词有一定的歧义性。打一个类比，我是做科学技术相关的工作的，比如我们研究疾病，我们会定义一个疾病为青年疾病或老年疾病，这是从科学的角度找见一个强大的因果关系，疾病的机制大概率和年龄相关。